疫情下的女性互助，题材可谓正合时宜，但就电影而言有些平铺直叙，韩国善良的儿媳妇中字头歌词特别是关于女性困境的展现，人物都比较标签化，比较特别的是电影最后的高潮，呼应了70年代日本左派电影的路子，从深作欣二到长谷川和彦，从反面的中曾根康弘到成田机场的陈年往事，韩国善良的儿媳妇中字头歌词每次大的时代矛盾背后都会暴露上一轮矛盾的遗毒未消，老导演面对新问题，韩国善良的儿媳妇中字头歌词是把曾经的左派青年反抗与当代的女性问题做了勾连，柄本明饰演的老人炸弹在这个时代只开哑火的玩笑，开关终究要落在今天的女性手中。这份表达构成了电影的优点，但在叙事和人物方面，高桥伴明的处理还是有明显昭和时代的遗风，直来直去的台词与行动，韩国善良的儿媳妇中字头歌词没有留白空间的情节，与今天的日本电影语境差异挺大，韩国善良的儿媳妇中字头歌词最后炸弹的突转也有些跳脱。这是一次“借题发挥”，韩国善良的儿媳妇中字头歌词也是一次历史的回望，50年一转身，又一次被压迫的愤怒之声无法沉默。